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    Résumé

    L’Oreille divisée

    Les discours sur l’écoute musicale aux XVIIIe et XIXe siècles

    Ce livre interroge les discours sur l’écoute musicale à partir de
    la seconde moitié du XVIIIe siècle, moment où l’on remarque
    une inquiétude croissante au sujet des risques qu’elle encourt.
    L’oeuvre peut alors s’affranchir d’un ensemble de codes qui
    garantissaient une communication immédiate – par référence
    à la rhétorique – pour inventer à chaque fois des règles ou des
    organismes nouveaux, que saisira une écoute répétée. S’adressant
    au XVIIIe siècle aussi bien à l’amateur qu’au connaisseur,
    à partir de Beethoven, l’oeuvre pourra constituer à chaque fois
    sa propre communauté d’écoute.

    L’écoute musicale, comprise comme l’appréhension d’une
    oeuvre, est en même temps étroitement liée aux théories portant
    sur la perception, qui peuvent même prendre le pas sur
    elles à certaines époques. Ces théories sont influencées de leur
    côté par des textes théologiques ou philosophiques assurant la
    suprématie de l’oeil sur l’oreille, ou l’inverse. Quant à l’écoute
    musicale, elle revêtira différentes figures dont on suit ici le développement
    : une écoute par association d’images, une écoute
    structurelle, une écoute sublime ou une écoute de l’ineffable.

    Le notion de discours est entendue au sens fort, comme producteur
    d’effets concrets : aménagement de lieux favorisant
    telle ou telle écoute, construction sociale d’attitudes – se taire,
    fermer les yeux, n’applaudir qu’à la fin d’un morceau… -,
    mais aussi marque imprimée sur les oeuvres elles-mêmes, qui
    visent un certain type d’écoute : un compositeur ne crée pas
    seulement à partir de techniques d’écriture ou d’une vision
    poétique, mais aussi à partir de discours, dont la trace se repère
    dans ses partitions.




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